Quand un roman devient film : le chemin de Valeria Selinger<\/strong><\/p>\n\n\n\n
De l\u2019architecture au cin\u00e9ma<\/strong><\/p>\n\n\n\n Avant d\u2019\u00eatre r\u00e9alisatrice, Val\u00e9ria Selinger a d\u2019abord \u00e9tudi\u00e9 l\u2019architecture pendant deux ans. Ce n\u2019est qu\u2019en se rappelant un stage qu\u2019elle avait suivi \u00e0 15 ans, o\u00f9 elle \u00e9crivait d\u00e9j\u00e0 des sc\u00e9narios, qu\u2019elle d\u00e9cide de rejoindre une \u00e9cole de cin\u00e9ma. Pour elle, architecture et cin\u00e9ma se rejoignent : dans les deux , il faut construire, imaginer, organiser l\u2019espace, cr\u00e9er des \u00e9motions.<\/p>\n\n\n\n Un roman miroir<\/strong><\/p>\n\n\n\n Si Val\u00e9ria Selinger a choisi d\u2019adapter le roman de Laura Alcoba, Man\u00e8ges<\/em>, traduit en espagnol sous le titre La casa de los conejos<\/em>, c\u2019est parce qu\u2019elle s\u2019est reconnue dans l\u2019histoire de la fillette. Comme l\u2019autrice, elle a grandi en Argentine dans un climat de peur et de silence. Pendant la dictature, elle ne pouvait pas vivre normalement, et elle raconte m\u00eame avoir \u00e9t\u00e9 oblig\u00e9e de br\u00fbler ses propres livres \u00e0 cause des militaires. Ce pass\u00e9 l\u2019a profond\u00e9ment marqu\u00e9e et lui a donn\u00e9 envie de rendre hommage \u00e0 toutes les enfances vol\u00e9es par la violence politique.<\/p>\n\n\n\n Adapter un roman : un d\u00e9fi avant tout administratif<\/strong><\/p>\n\n\n\n Selon Val\u00e9ria Selinger, adapter un livre n\u2019est pas seulement un travail artistique. C\u2019est aussi une difficult\u00e9 administrative, surtout avec les maisons d\u2019\u00e9dition, et c\u2019est l\u2019une des raisons pour lesquelles la r\u00e9alisation a dur\u00e9 aussi longtemps. Elle affirme d\u2019ailleurs que ce sera son dernier film tir\u00e9 d\u2019un roman, tant le processus lui a demand\u00e9 du temps, des efforts et de la pers\u00e9v\u00e9rance.<\/p>\n\n\n\n Un tournage long et difficile<\/strong><\/p>\n\n\n\n La r\u00e9alisation du film lui-m\u00eame a demand\u00e9 une patience exceptionnelle : 7 \u00e0 8 ans pour pr\u00e9parer et monter le projet, avant m\u00eame de commencer \u00e0 tourner. Le tournage en Argentine devait durer six semaines, mais n\u2019en a finalement dur\u00e9 que cinq, par manque de moyens. Il a eu lieu pr\u00e8s de La Plata, le vrai lieu des \u00e9v\u00e9nements racont\u00e9s dans le livre de Laura Alcoba, ce qui donnait une dimension \u00e9motionnelle encore plus forte \u00e0 l\u2019\u00e9quipe. La r\u00e9alisatrice ne voulait pas r\u00e9aliser un \u00ab film d\u2019\u00e9poque \u00bb classique. Son but \u00e9tait de cr\u00e9er une identit\u00e9 visuelle tr\u00e8s travaill\u00e9e, avec une bande colorim\u00e9trique douce et une bande sonore unique. La musique joue un r\u00f4le essentiel : elle vient remplacer les dialogues absents, car le silence est le moyen d\u2019exprimer la solitude et l’incompr\u00e9hension de la petite Laura face aux \u00e9v\u00e9nements.<\/p>\n\n\n\n Un film qui parle \u00e0 tous<\/strong><\/p>\n\n\n\n La Casa de los Conejos <\/em>raconte une histoire vraie, mais elle touche un public large. Beaucoup de spectateurs peuvent se reconna\u00eetre dans ces situations de peur, de silence, de r\u00e9sistance ou de perte. En filmant l\u2019histoire d\u2019une enfant, Val\u00e9ria Selinger r\u00e9ussit \u00e0 rendre visible un chapitre important de l\u2019histoire argentine, tout en rappelant que ces traumatismes restent universels.<\/p>\n\n\n\n Article r\u00e9dig\u00e9 par Enzo Gougnard et Emir Polat<\/p>\n\n\n\n Titre trouv\u00e9 par Arthur Barret et Ewann Br\u00e9ard<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n Invit\u00e9e par l’association Lear le 28 novembre, la r\u00e9alisatrice Valeria Selinger est venue rencontrer trois classes de lyc\u00e9ens et lyc\u00e9ennes, de la seconde \u00e0 la terminale. 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