{"id":2764,"date":"2022-10-06T20:41:14","date_gmt":"2022-10-06T18:41:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lycee-valin.fr\/RJVALIN\/?p=2764"},"modified":"2023-07-18T04:13:21","modified_gmt":"2023-07-18T02:13:21","slug":"francois-reau-du-prisme-enflamme-de-lair","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lycee-valin.fr\/RJVALIN\/francois-reau-du-prisme-enflamme-de-lair\/","title":{"rendered":"Fran\u00e7ois R\u00e9au – Du prisme enflamm\u00e9 de l’air"},"content":{"rendered":"\n

les \u00e9tudiant.es de la CPES-CAAP sont all\u00e9s visiter l’exposition de l’artiste Fran\u00e7ois R\u00e9au \u00e0 la Chapelle des Dames Blanches et \u00e0 la Tour de la Cha\u00eene de La Rochelle – compte-rendu de Rose BURNET-BOUYER et Audrey MATHIAS. L’exposition est visible jusqu’au 16 octobre 2022<\/p>\n\n\n\n

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L\u2019exposition de Fran\u00e7ois R\u00e9au pr\u00e9sente la particularit\u00e9 d\u2019\u00eatre sur deux lieux au c\u0153ur de la Rochelle, chacun charg\u00e9 de l\u2019Histoire de la ville : La Chapelle des Dames Blanches d\u2019une part, et la tour de la Cha\u00eene d\u2019autre part. L\u2019artiste a d\u00e9cid\u00e9 de prendre en compte les sp\u00e9cificit\u00e9s des deux lieux, pour proposer au public deux espaces qui, bien que li\u00e9s par une permanence de certains \u00e9l\u00e9ments, nous plongent dans une atmosph\u00e8re bien sp\u00e9cifique \u00e0 chacune des deux visites. L\u2019odeur, la temp\u00e9rature de l\u2019air ou son humidit\u00e9 nous mettent \u00e0 chaque fois dans une disposition particuli\u00e8re et qui \u00e9voque des souvenirs \u00e0 certains Rochelais.<\/p>\n\n\n\n

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Installation de Fran\u00e7ois R\u00e9au \u00e0 la Chapelle des Dames Blanches<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Fran\u00e7ois R\u00e9au choisit un po\u00e8me d\u2019Alfred de Vigny pour faire le lien entre ses \u0153uvres et la Rochelle, La fr\u00e9gate, la s\u00e9rieuse<\/em>. Un long extrait de celui-ci, faisant r\u00e9f\u00e9rence au si\u00e8ge de la ville par Richelieu au XVIIe si\u00e8cle est recopi\u00e9 sur un pan de mur, encadrant un tableau. N\u00e9anmoins, le but n\u2019est pas qu\u2019il soit lu mais vu afin de mettre en valeur le dessin qu\u2019il encadre. Fran\u00e7ois R\u00e9au consid\u00e8re les \u00e9critures au m\u00eame titre que des dessins, comme de simples lignes au fusain. D\u2019autres extraits, beaucoup plus courts, dessinent des lignes d\u2019horizon ailleurs dans l\u2019exposition.<\/p>\n\n\n\n

Sa technique plastique de pr\u00e9dilection \u00e9tant le dessin, bien qu\u2019il se soit \u00e9galement essay\u00e9 \u00e0 d\u2019autres techniques telles que la peinture, ce sont donc majoritairement des \u0153uvres r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 la mine de plomb ou \u00e0 la poudre graphite qui composent l\u2019exposition. Elles offrent un rendu dans un d\u00e9grad\u00e9 de gris du plus clair au plus fonc\u00e9. Fran\u00e7ois R\u00e9au propose ainsi de multiples paysages mentaux, dont il laisse l’interpr\u00e9tation compl\u00e8te au visiteur. Leur titre, Stellae<\/em>, mot latin qui signifie \u00e9toile, nous permet malgr\u00e9 tout de faire un lien avec le temps et sa mesure, th\u00e9matique r\u00e9currente chez le plasticien. Dans la Chapelle, les vitraux projettent \u00e0 certaines heures leur reflet directement sur certains tableaux, renfor\u00e7ant la symbolique des \u00e9toiles et l\u2019\u00e9l\u00e9vation spirituelle.<\/p>\n\n\n\n

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Le temps est aussi abord\u00e9 dans les plus grandes \u0153uvres de cet artiste. Le tableau central de la Chapelle est une carte d\u2019un ciel de 1772, r\u00e9alis\u00e9e il y a trois ans, qui nous fait contempler une image du pass\u00e9 ; beaucoup des \u00e9toiles qui y figurent ont probablement disparu aujourd\u2019hui. Il est le premier tableau choisi par Fran\u00e7ois R\u00e9au, lui apparaissant comme une \u00e9vidence. Dans la Tour, le dessin \u201cMesurer le ciel la nuit\u201d est une \u00e9vocation de la m\u00e9moire, lac\u00e9r\u00e9 au scalpel dans la partie inf\u00e9rieure, comme repr\u00e9sentation de la perte de nos souvenirs et de la d\u00e9gradation de notre m\u00e9moire.<\/p>\n\n\n\n

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Installation de Fran\u00e7ois R\u00e9au \u00e0 la Chapelle des Dames Blanches<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Des paysages sont directement cr\u00e9\u00e9s dans les salles gr\u00e2ce \u00e0 cette fois des \u00e9l\u00e9ments tridimensionnels, des caissons de flottaisons us\u00e9s, d\u00e9couverts \u00e0 la suite d\u2019une visite de Fran\u00e7ois R\u00e9au au mus\u00e9e maritime de la Rochelle. Le cuivre originel de ces caissons s\u2019est d\u00e9grad\u00e9 avec le temps, le vert de gris cr\u00e9ant des motifs pouvant rappeler des peintures impressionnistes, ou les marines du peintre britannique William Turner. Ils ont \u00e9t\u00e9 laiss\u00e9s dans leur \u00e9tat originel, sans aucune retouche de l’artiste, afin de former des chemins jusqu\u2019aux pi\u00e8ces majeures de chaque site. Certains d’entre eux sont plac\u00e9s \u00e0 la verticale, guidant notre regard sur la hauteur de plafond de ces deux lieux \u00e0 l\u2019architecture impressionnante.<\/p>\n\n\n\n

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Installation \u00e0 la Tour de la Cha\u00eene<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A la Tour, on peut \u00e9galement retrouver les \u00e9toiles symbolis\u00e9es d\u2019une fa\u00e7on diff\u00e9rente : par des n\u00e9ons, grimpant le long d\u2019un mur ou pos\u00e9s sur un filet de p\u00eache. Une nouvelle fois, on peut y retrouver l\u2019id\u00e9e d\u2019\u00e9l\u00e9vation, cette fois-ci manifest\u00e9e directement par le placement des n\u00e9ons.<\/p>\n\n\n\n

Dans chacun des deux lieux, une \u0153uvre d\u00e9tonne n\u00e9anmoins ; le tableau peint \u00e0 l\u2019aquarelle jaune teint\u00e9 de rouge dans la Chapelle, et un autre repr\u00e9sentant une fleur d\u2019acanthe dans la Tour.  Le premier nous saute au yeux par sa couleur vive ; il avait en fait \u00e9tait pris par hasard par Fran\u00e7ois R\u00e9au, qui d\u00e9cida de la placer apr\u00e8s s\u2019\u00eatre rendu compte que son jaune \u00e9tait de la m\u00eame teinte que les inscriptions d\u2019\u00e9poque sur les caissons. Le second, par ses traits fins et nets, tranche avec le flou qui r\u00e8gne sur les tableaux qui l’entourent, et \u00e9voque l\u2019architecture traditionnelle du monument qui l\u2019accueille : la feuille d\u2019Acanthe est la d\u00e9coration des colonnes corinthiennes. Sa signification est \u00e9galement l\u2019expression des sentiments du plasticien pour l\u2019art : \u201crien ne pourra nous s\u00e9parer\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Cherchant toujours \u00e0 mettre en lien son exposition et le lieu d\u2019accueil, les deux espaces de visite pr\u00e9sentent de nombreux \u00e9l\u00e9ments faisant r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la tradition maritime et portuaire de la Rochelle, comme des cordages ou un filet de p\u00eache, faisant office tant\u00f4t de d\u00e9corations, tant\u00f4t d’\u0153uvres.<\/p>\n\n\n\n

Cette exposition nous propose un voyage au c\u0153ur de paysages laiss\u00e9s \u00e0 notre imagination, teint\u00e9 du poids du temps et de la m\u00e9moire, de sa d\u00e9t\u00e9rioration.<\/p>\n\n\n\n

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m\u00e9diation \u00e0 la Chapelle des Dames Blanches<\/figcaption><\/figure>\n

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